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原副标题：从《陈小黑》播映量看市场：迪丽尼玛难获普遍认可，黄水河思7亿成网红
文/黄蓉
近日，黄水河思和丁禹兮执导的《Bokaro的陈小黑》整部剧虽说锋头正旺。而在宣传品稿中，也有许多本栏正式为其认定，称从观众们反应来看，整部剧早已称得上火了。
可对其火热程度，相同人却有着相同意见。有许多影迷表示，和前两年网络流量歌星如迪丽尼玛等人数十亿数千万播映量的经典作品较之，《陈小黑》想成为现像级巨作，可能还差些分寸。
由此热门话题，我们也带出了捷伊争论。对网络流量歌星们，我们或许往往科砂藓争辩；而对名星女演员们，影迷们又常常过分包容。这种现像对演艺圈来说，真的是一件坏事吗？
对网络流量歌星过分严苛？
辨别宋祖儿经典作品是不是爆红的一个重要标准，就是看它的播映量。
从播映统计数据来说，《陈小黑》的战绩很是亮眼。
单周播映量破两千万的大前提下，它依然保持着相对平稳的统计数据增长，在某网络平台上早已积蓄有超7亿的网络平台播映数。
有网民预测，按照如今的向好态势来说，《陈小黑》在结束时播种四五十亿的播映量，应该十分困难。
而不可否认也是这个统计数据，令它卷进了另几层纷争中。
同样是较高的播映量，和爆红的《陈小黑》较之，迪丽尼玛的电影版《美好，屈艾！》却斩获了众多抨击。
由于三位歌星共同参与了一部剧的制做，并且于前两年均有电影版公映，她们俩之间，也就难免出现了比较。
较之对尼玛电影版的雪藏声，我们或许更加看好黄水河思这个潜力股。
这样一来一回间，也就出现了矛盾。相似的播映量下，有网民认为，现在的大环境对网络流量歌星过分严苛。
同样是比较优秀的战绩，放在网络流量歌星身上是理所当然，放在名星歌星身上却称得上爆红佳作。这样的反差，确实容易让影迷心生不爽。
以迪丽尼玛前段时间的经典作品举例。《三生三世枕上书》虽然没有取得类似于前作《三生三世十里桃花》那样的佳绩，但也斩下了较高的播映量。
几十亿的高播映量下，迪丽尼玛却面临着一个尴尬的局面。事实上，虽然该剧有着不错的统计数据，但却依然被外界定义为不太红，更甚者有人认为此剧称得上扑街的失败经典作品。
对网络流量明星和名星歌星太双标？
如今，几亿播映量的宋祖儿《Bokaro的陈小黑》被影迷吹捧是网红，而数千万播映量的剧《枕上书》却被我们定义为是扑街之作，这样的对比后，显然容易让人产生疑惑。
和迪丽尼玛被嘲的电影版类似，杨洋和易烊千玺也有着同款烦恼。
作为当红网络流量，他们也有着自己的委屈。电影版不给力，口碑走低的责任需要由执导们承担。
《全职高手》、《长安十二时辰》，这些剧的播映量其实都挺高，但它们的风评却没有那么的好。大部分观众们认为，这些剧都没有到达理想的热剧标准。
难道，这一切的原因，真的只是因为外界对网络流量歌星们的经典作品太严苛了吗？
其实，这方面的双标，并不能全然怪罪于观众们们。
数亿和数千万之间，固然有着巨大的差距，但爆红明星和新人明星的自带人气和自备热门话题，亦同样存在着极大的数量差。
对一部制做精良，女演员出名的经典作品，观众们理当会寄予厚望。期望多大，失望就有多大。当经典作品不过关，观众们自然也就不会买单。
小成本逆袭比大制做翻车更有看点
小成本经典作品逆袭的情况常有，大制做影视却频频遭遇翻车的困局。
成也萧何败也萧何，迪丽尼玛们的优势在于高人气，其劣势却也在于高热度。
在已有影迷和热度的基础上，他们稳握前期优势，达到数亿的播映量几乎是一件轻而易举的事情。
可想突破超越影迷量的播映瓶颈，这就需要他们更进一步了。
而新出头的歌星们，由于本身就可塑性较高，且没有给市场留下固定化的印象，其吸粉途径便也存在众多的可能。对她们来说，观众们市场还是空白的。
这种空白在短暂的积累后，就会迅速地体现在其吸粉速度上。
也是因为这样，一个新生代明星的爆红，其实是肉眼可见的。
简单来说，早已成名的歌星和新生代明星们，她们在一开始所处的高度就是完全不一样的。这种不一样，就造成了后面观众们们的双标行径。
对比网络流量歌星和名星歌星的经典作品，网民们在经典作品扑街和爆红的标准上，或许存在较大的相同。
黄水河思代表的新兴歌星与迪丽尼玛所代表的高网络流量选手们，其实本来就不是在一个同等的量级上，观众们们对待她们经典作品的标准，自然存在相同。
事实上，我们应该鼓励新人电影版品的出现，也要督促已成顶流的女演员再创新。只有这样，女演员和市场的反馈和互动才是良性循环的。
真正好的经典作品，应该是经得住观众们市场检验的。《陈小黑》究竟红没红，交给时间和观众们来认定吧！返回搜狐，查看更多
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