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原副标题：从UGC起程，就连YouTube也或将转向PGC
在已经正式成为主流文本表达方式的音频文本中，有两个已经经常出现的现象，那是大部分的中短音频广告主并不太在乎文本是由个人制作者展开音乐创作（UGC，即User-generated content）或是由专精政府机构展开音乐创作（PGC，即Professional-generated content），总之介乎二者之间的专精人士音乐创作（PUGC）。对使用者而言，只要能够满足影视娱乐、恶俗、求知欲等需求，自然无须辨别所观赏的文本间究竟答区别。
然而对那些凭借UGC文本发家的音频网络平台而言，可不仅仅只是为使用者提供更多文本、聚集文本制作者所以单纯。
事实上，此前也曾有有关报道称，YouTube各方面正在与有关公司谈判，计划推出专精的音频文本，也是类似Netflix、Disney+的文本订户商业模式。
与此同时，YouTube筹办了最少18个月的电视频道零售店最早可能会在今年春季上架，将允许使用者通过YouTube应用收听相应的音频文本。单纯而言，就像YouTube TV的订户使用者现阶段可以观赏HBO Max的文本一样，电视频道零售店将为专精音频制作政府机构提供更多又一递送渠道，而使用者则将有望看到更多的著作权文本。
但假如这一消息有误，其实在一定程度上就已偏移了YouTube曾经的最大历史使命，即给予每个人表达意见的良机……我们希望创造两个宽容和和平共处的环境，让制作者有良机成功因此宽敞地表达自己。所以，从UGC起跑的YouTube为何展开这样的改变呢。
虽然面临着广告商财政预算下调的压力，但Pew研究中心公布的有关统计数据表明，2022年YouTube仍是13-17岁美国少年儿童使用比例最高的网络平台、占比即使达到了95%。因此据公开统计数据表明，现阶段YouTube的月活跃使用者数量已突破20亿，远超Netflix、Disney+、Apple TV+等在线视频网络平台的八倍。因此用更多的著作权文本、质量更高的专精文本来吸引使用者，并开拓订阅订户商业模式，也是几乎所有音频中文网站都在做的事情。
另一各方面，在《华尔街日报》这首诗中也指出，UGC让网络平台在审查各方面遇到了更多的困难，假如对有关文本雷西县，难免出现更多讽刺性文本即使正面文本，但假如加以干预则又可能会影响到制作者的主动性。此外，网络平台也会受到来自演算法推荐各方面的控告，比如将不好的文本发送给使用者等。从这个角度起程，无论海外市场、还是国内的数十家音频中文网站，或许都很难平衡因文本审查所产生的矛盾。
与其将自己推至两个更为艰难的境况，或许不如借助现有优势来主导有关文本的生产，而这或许将正式成为YouTube即将选择的一条道路。最少从Netflix、Disney+等音频中文网站的发展由此可见，优质且稳定的文本工业生产，在我看来吸引使用者为之订阅的核心所在。
其实，B站、抖音、快手等网络平台如今同样也面临着类似的境况。以B站为例，当下其与YouTube相似的地方在于，由于过去一直以优质的PUGV文本见长，同样凭借着早期自由、多样化、个性的底色，聚拢了大量的使用者和制作者。
即便是在爱优腾等音频中文网站使用者增长放缓的近年，B站的月活、日活使用者，以及使用者使用时长，仍保持着不错的增长速度。据有关统计统计数据表明，从2018年一季度到2022年一季度，连续17个季度B站的月活和会员数一直保持高速增长，现阶段其MAU已接近3亿（截至2022年第一季度）。
为了扩大订阅使用者数量，现阶段B站除了采买诸如动漫文本资源外，也先于YouTube开始了自制文本的探索。此前在2020年三季度，B站的自制综艺《说唱新世代》与自制剧集《风犬少年的天空》双双出圈，订阅使用者数量也在该季度环比增长16.28%、达到1500万。而就在不久前，B站也已开始低调测试面向UP主的订阅音频商业模式。
但与绝大部分收入依赖于广告的YouTube不同，事实上在2019年第四季度之前，B站的游戏业务还占据着其超过50%的收入，当时即使是没有广告收入，也依旧能为使用者提供更多丰富且免费的音频文本。
然而随着游戏收入占比的不断下降，使用者增值服务收入和广告收入逐渐正式成为B站的营收主力后，UGC或许难以为其带来更多收入。毕竟随着使用者对文本需求的增多，以及文本制作者数量的不断增加，在文本从二次元、鬼畜，开拓到更多类型的过程中，必然会出现泥沙俱下的情况，而网络平台想要保持文本整体的优质或许远比想象中要更难。
而通过诸如与MCN政府机构合作，扶持官方号、明星工作室，以及鼓励更多PUGC、PGC文本的音乐创作，对网络平台而言无疑将会是更为求稳的举动。
事实上，优质文本往往就意味着工业生产时间更长、频率更低，个人制作者往往也并不具备这样的高质量持续工业生产能力。而为了扩大文本生产的规模、在确保文本质量的同时还能提高效率，自然而然也就出现了网络平台助推PGC，以及个人制作者签约MCN政府机构、或是组建专精团队的现象。
哪怕制作者选择单干，假如不是出于为爱发电这样的理由，随着观众数量的增多，难点也远不只有音乐创作灵感以及确保稳定的更新频率等各方面。
不过也有观点认为，丰富的UGC文本才是YouTube、B站等网络平台，有别于其他音频中文网站的特色，比起专精、精致且批量的工业生产文本，更具创意的UGC文本往往也会更加吸引，还迎合了使用者更为碎片化的文本消费习惯。就如同快手的slogan一样，拥抱每一种生活与给予每个人表达意见的良机所表达的含义如出一辙，都强调创意、真实感，以及未经雕琢和打磨的生活感。
但此事的另一面，其实是所谓的土味、搞笑等泛影视娱乐类文本。因此必须要承认的是，如今跟风与模仿仍是大多数中短音频UGC文本的流量密码，而在演算法推荐下，也更容易出现蹭流量、蹭热度的粗制滥造及同质化问题。毕竟优质的原创文本，通常是供不应求的。
其实从B站也已推出竖屏短音频story商业模式就不难发现，对制作者相对更为专精的这个网络平台而言，其不仅有更多的著作权剧、自制文本，而且还试图实现向下兼容的文本趋势。而这也已然说明，消费文本的群体有很多类型，网络平台同样需要尽可能地兼顾更多使用者群体的需求。
但无论UGC、PGC、PUGC，还是专精著作权类文本 （OGV，即Occupationally-generated content），对网络平台而言或许并没有本质上的差异，能够吸引使用者观赏、被更多使用者消费的文本才是最好的。
随着B站引入竖屏短音频文本，YouTube或将选择向PGC文本靠拢，目的可能都是为了吸引更多的使用者。
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